Tipos de Cámara

La RED ONE es una cámara desarrollada por parte de la RED Digital Camera Company. Graba en 2K y 4K 4520 X 2540, Tiene Un Sensor cmos De (12 megapixeles), a hasta 60 cuadros por segundo (progresivos en todos los casos, y programable por el usuario - por ejemplo puedes obtener 24fps como en el cine, o los cuadros por segundo que desees), mediante un sensor lo bastante grande como para adaptar la lente de una cámara analógica de 35mm.

En la actualidad…

EPIC marca el comienzo de la próxima generación de cine digital, con un sensor capaz de capturar 5K 1 a 120 fotogramas por segundo a máxima resolución. De moda se extiende a funciones 3D IMAX, EPIC ha cruzado fotografía elite con el cine sin igual capacidad, todo en una cámara del tamaño de una réflex digital. En condiciones de iluminación, EPIC hace que sea fácil de adaptar a su capacidad para alcanzar hasta 18 paradas de rango dinámico con HDRx. Notable tecnología, todo en un cuerpo de cuatro libras

Con ella se han rodado escenas en Películas como: 

▪   Jumper (2008)

▪   Knowing (2009, completa en RED ONE)

▪   Ángeles y demonios (2009)

▪   Night at theMuseum: Battle of theSmithsonian (2009)

▪   District 9 (2009, completa en RED ONE)

▪   Resident Evil 5 (2012,completa en Red one)

BLACKMAGIC

BlackmagicDesignPtyLtd es una compañía australiana que fabrica equipos electrónicos para la difusión y producción de video.

Fundada por el CEO de la pequeña subvención, la empresa fabrica equipos utilizados para la adquisición de vídeo, edición y conversión, y cuenta con oficinas en Europa, Asia y Estados Unidos.

Cuenta con un sensor de imagen increíble con unas amplias 2.5K 13 paradas de rango dinámico de una cámara de cine digital de verdad.Obtiene un built-in SSD grabadora, populares abiertas formatos estándar de archivo RAW sin comprimir y comprimido, compatibilidad con calidad EF o pasiva Micro FourThirds, pantalla táctil LCD de monitoreo más entrada de metadatos, todo incluido en un emocionante mano a cabo el diseño! Hay dos modelos interesantes para elegir en función de la montura del objetivo que desees

  

ARRI

A lo largo de sus 95 años de historia, ARRI se ha asociado con una constante innovación y tecnologías revolucionarias en todos sus negocios principales. La compañía está involucrada en todos los aspectos de la industria del cine: ingeniería, diseño, fabricación, producción, efectos visuales y postproducción, alquiler de equipos, servicios de laboratorio y el estudio de soluciones de iluminación. Los productos manufacturados incluyen cámaras, aparatos de alumbrado y herramientas digitales de postproducción. Además de los sistemas de cámara para 16 mm, 35 mm y 65 mm de la película, ARRI es líder en la adquisición digital con su sistema de ALEXA cámara digital, que proporciona imágenes de máxima calidad con el mínimo ruido, amplio rango dinámico y flujos de trabajo. Productos de iluminación abarcar las tecnologías tradicionales, así como los últimos avances en iluminación LED, mientras que el escáner de película ARRISCAN y grabadora Arrilaser película se han convertido en herramientas indispensables en todas partes, en las instalaciones de postproducción de todo el mundo. Cine y manipulación digital de imágenes, restauración, archivado y preservación se tratan con productos como el Wetgate ARRISCAN y varias herramientas de archivo.

La Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas ha reconocido las tecnologías y la innovación continua ARRI con 18 Premios Científicos y de Ingeniería. Más recientemente, los desarrolladores de la Arrilaser fueron galardonados por la Academia con el premio de la Academia al Mérito ® (estatuilla Oscar ®).

Las ARRIFLEX D-20 apareció a finales del 2005. La única novedad de esta cámara es su tamaño y tipo de sensor: en lugar de un CCD convencional, utiliza un sensor CMOS con la misma medida que el de una cámara analógica de 35 mm. Esto le permite usar las mismas lentes, abarcar el mismo campo de visión y conseguir la misma profundidad de campo que una cámara tradicional. La Arriflex alcanza una resolución de 1920x1080 pixeles.

¿Qué son los Formatos 2K 4K 3D ?

Expresado en megapíxeles, el formato 4K o 2304p tiene exáctamente 4.096 × 2.160 píxeles, o sea, aproximádamente cuatro veces más densidad de píxeles que el 1080p actual. 2k es, como su propio nombre indica, la mitad (2.048 × 1.080 píxeles) y es otro formato cinematográfico intermedio usado, a veces, en algunas producciones y asociado al 3D. Los cines iMax, por ejemplo, emiten sus imágenes con dos proyectores gemelos en resolución 2K.

Funcionamiento.

El funcionamiento del cine Digital es complicado industrialmente, ya que cambiar un cine muy maduro por uno no tan maduro, se necesita que el cine digital no sea tan inmaduro para no tener que subir el precio del ticket.

Para entender el funcionamiento de la proyección en el cine digital tenemos que saber sobre:

El sistema DLP (Digital Light Processing) es un sistema de proyección de imágenes muy nítidas, esta brinda una gran experiencia digital con increíble claridad y colores vivos.

 La lámpara de proyección es parecida a la tradicional. El reflector compuesto mejora  la colección de luz y su eficiencia.

El DMD (Digital Micromirror Device) es un chip dedicado que contiene los colores primarios: Rojo, Verde y Azul. Este contiene una matriz con más de un millón de espejos microscópicos.

La luz de la lámpara se refleja en los espejos y se combina en las distintas proyecciones en rojo verde y azul, según o que indica el archivo, creando un matriz de pixeles, que forman la imagen proyectada.

Gran característica es que la calidad de la imagen no varía con las repeticiones, no se deteriora, como sucede en el celuloide.

El almacenamiento es de 4 discos de 18 Gbytes aprox. Que suman 70 Gbytes.

El audio se distribuye en 6 canales de 24 bits sin comprimir.

Otro sistema de proyección es el ILA (Image Light Amplifier)

La resolución del sistema es de 2000 x 1280, el rango de contraste es de 1500:1, sin embargo el sistema está basado en la tecnología LCD y requiere un procesador de luz polarizado más complejo con más desgaste que con el DMD.

Inicios y Primeros Intentos.

Dentro de las nuevas propuestas del cine, su formato digital es una de las más atractivas hoy por hoy, además de económica en comparación con el rodaje en cinta de 35mm.

En un comienzo, la propuesta y gran disputa entre la televisión y el cine, alrededor de 1950, debido a que la televisión estaba consiguiendo un mayor éxito que el cine, lo que conllevó a una variación en las dimensiones de la pantalla, para así exhibir de una manera más práctica y atractiva, mejorando en gran magnitud el campo visual humano (140° de eje Horizontal y 90° de eje vertical). Ejemplos son el usado Cinemascope, Cinerama y Vista Vision, cuyas proporciones variaban 1,66:1 y 2,4: 1, en comparación al cine contemporáneo que se rueda en 1,85:1.

La proporción 1,78:1 ó 16:9 – como se la conoce mejor – corresponde a un promedio entre las diversas pantallas anchas cinematográficas y fue adoptada como parte del estándar internacional de televisión de alta definición (HDTV), en 1984.
Hasta ese momento, la HDTV no era digital. Se había buscado como el Santo Grial televisivo desde los años 1930, y la obtuvo la Japan Broadcasting Corporation, NHK, en forma analógica, desde 1964.
Por su parte, los grandes acuerdos de estandarización digital se lograron en el seno de la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT), cuando se acordó, en 1997, un nuevo estándar global para la teledifusión digital terrena (DTTB), que resultaría en la llamada DTV o televisión digital, y en la convergencia de un solo estándar de producción para HDTV basado en el formato High Definition Common Image (HD-CIF).
El estándar describía una técnica revolucionaria capaz de ofrecer casi el doble de resolución de los estándares en los sistemas de televisión en color, sin distorsiones de imagen y color.

La Recomendación 709 de la UIT estableció una resolución, igual o mejor que el estándar de película de 35mm y hasta 16 canales de sonido con calidad digital. El formato HD-CIF quedó caracterizado como un formato único de captura de imágenes de alta definición para cualquier aplicación, el cual usa una sola matriz de muestras (1080 por 1920) independiente del número de campos y cuadros usados.
Por supuesto, Lucas no fue el único que vio las ventajas de usar la HDTV en la industria de Hollywood. La comunidad de cine independiente en los Estados Unidos ya había comprobado las ventajas de la adquisición en alta definición (HD), y para el año 2000 ya estaba en auge el uso de cámaras de HD, portátiles, para abaratar costos de producción y obtener resultados sorprendentes.

¿Qué es el CINE DIGITAL?

 El cine digital es en donde se emplea tecnología digital en la realización del material, que va desde la producción, post-producción hasta la distribución y proyección de este.

Las principales diferencias que nota el espectador al contemplar cine de alta definición es sobre todo la nitidez de la imagen, la calidad de luminancia y crominancia, así como la ausencia de los saltos y ralladuras manchas químicas en la emisión de la película, en cuanto al sonido no hay tantas diferencias, pero si en el modo en el que viene soportado. El celuloide, en el cine convencional, corre el riesgo de degradación; en cambio en el cine digital no hay degradación física.

Una película producida o convertida digitalmente puede distribuirse en las salas de cine por diferentes medios, ya sea vía satélite, físico o redes de fibra óptica.

Ésta se almacena en una computadora que la envía a un proyector digital en cada proyección